爱情中的男女当心这几种心理效应的误区

心理效应在情感中是很微妙的一种心理现象规律，由于其比较隐秘的特性，容易使人走入不被察觉的情感误区。爱情本身就是一场博弈，有输有赢，沉浸其中的男女们，往往又注重跟着感觉走。殊不知，当奇妙的心理效应与爱情产生碰撞时，也会释放出错误的信号。所以说，其中之妙，全凭自身去领悟。掌握好，可以助你理性对待情感，否则，便会成为难以跨越的门槛。名词解读：契可尼效应——西方心理学家契可尼做了许多试验，发现一般人对已完成了的、已有结果的事情极易忘怀，而对中断的、未完成的、未达目标的事情却总是记忆犹新。契可尼效应or初恋情结主角：修修女26岁男人和女人似乎都有解不开的“初恋情结”，总是在不经意的一瞬间扰乱平静的思绪。大学期间，我和前男友谈了两年恋爱分手后，我们各奔东西，虽说身居一城，却彼此没有来往。再往后，我按部就班地恋爱结婚，从其他同学口中得知前男友也已走进围城。女人的心经不起刺激，即使身边有恩爱的枕边人，还要汩汩地冒酸水：那个女人有我好吗？有时我也会拿前男友和老公偷偷比较，每当看见老公日渐隆起的“啤酒肚”，我会暗自思忖，前男友肯定不会这般邋遢；如果是前男友，他怎能忘掉我的生日？无意中听到我们曾经共同喜欢的歌曲，我也会百感交集。，可是大道理谁都懂，小情绪却难以自控●化解心理误区：荣格在著作中早已说明，“通过情结我们可以更好地认识自己，但不要让情结奴役我们。”走进婚姻后，千万不能相互比较，配偶的缺点同样会发生在初恋身上。需记住，眷恋是恶果的温床，忘却是养心的良方。放弃“未完成”的初恋遗憾，把握好已有果实的婚姻，才是最重要的。名词解读：多看效应——对越熟悉的东西越喜欢的现象，心理学上称为“多看效应”。也就是说，随着看的次数增加，喜欢的程度也在逐渐加深。多看效应or爱的火花主角：茵润女25岁洪剑是我的上司，上班第一，我对他就有了深刻的印象，他干净、内敛、温和，正是我喜欢的类型。随着工作中的深入了解，我对洪剑的喜欢愈加浓烈。我俩的友情比同事稍近，比恋人微远。午休时，我喜欢和洪剑腻在电脑前玩游戏，就连吃工作餐也是形影不离。渐渐地，我开始不满足于这种“只动心，不动身”的暧昧关系，感觉自己要比洪剑的女友强百倍。每次看见洪剑挽着他的女友，醋意就在我的心尖喷涌乱翻；他和女同事多说句话，我也会绷着脸不开心。洪剑渐渐察觉到了我不对劲的地方，男人在凌乱的关系中总会毅然抽身离去。之后，洪剑一改往日与我暧昧的做派，他开始彬彬有礼，对我保持着同事之间该有的距离。令我最尴尬的一次是，我给洪剑送文件，悄悄在里面夹了一张电影票。谁知，我刚回到自己的格子间，洪剑就跟过来，将电影票放在我面前，礼貌地说，“你的东西落在文件夹里了，以后仔细点儿。”那一刻，囧得我真想去撞墙。记得刚来培训时，就听前辈们说过：大家每在一起工作相处，除了和家人以外，同事之间是最熟稔的关系，相互最好做透明人，不要掺杂任何色彩，否则，连同事都没的做。我与洪剑之间的尴尬，还真应验了这句话。●化解心理误区：办公室最易产生“多看效应”，熟悉的环境，朝夕相处的时间，最易擦出爱的火花。雪小禅有句话很透彻：每个人心中都有一头不安分的小野兽，但这小野兽应该让它一直沉睡着，醒了，就乱了。“多看效应”建立在纯粹的爱情中，是一种美好；反之，会打破原有规则的宁静。名词解读：自我选择效应——选择了某条道路，就在这条路上走下去，并且不断自我强化。选择效应对人生的影响是巨大的。自我选择效应or恋爱中的抉择主角：肖寒女30岁在爱情面前，我的智商为零。当初，A和B两个男孩同时追求我，可选择权不在我手里，而在家人的掌控中。我本来喜欢B，可父母相中了A，他们给了我很多理由，认为嫁给A会享福一辈子。父母最了解我，他们的安排岂能有错？我没有反驳的勇气，默然点头，同意了这门亲事。恋爱之初，我就发现A的脾气偏执倔强，稍有不如意，便会动怒，然后抬手就打。我当时完全有可能选择退婚，勇敢地去追求自己的爱情。可我怕麻烦，如果退婚，一是说出去不好听，再者，现有的生活都要被打乱。想想，算了吧，也许他最近压力太大了。我找了许多借口，最终还是与A走进了婚姻。可想而知，这日子有多糟糕。A对我除了家暴，便是无休止的苛责，外带锅碗被摔碎的刺耳声。如果此时选择离婚并不算晚，可我怕麻烦的老毛病又犯了，孩子怎么办？单亲家庭对孩子影响不好。于是，为了孩子，为了别找麻烦，我依然在围城内兜兜转转。刚过而立之年，可仿佛已经看到了50岁以后的样子：暮气沉沉的神态，对任何事都没有热情，在担心麻烦的惰性中一路走下去。●化解心理误区：情感的选择，对以后漫长的婚姻有着至关重要的作用，旁人的观点只能当做建议。人生的导演是自己，这场戏的结局是悲是喜，和导演的选择有着一定的关系。名词解读：拍球效应——拍球时，用的力越大，球跳得越高。承受的压力越大，人的潜能发挥的程度越高；反之，人的压力较轻，潜能发挥的程度

意识流小说的基本特点： 1．以心理时间结构作品。意识流小说家有意打破传统时间观念和传统心理小说的顺时序，消除逻辑时间界限，将感觉中的过去、现在和将来拧在一起组成主观心理时间，随人物心理时间的变化结构作品。心理时间的叙述方式有倒时序、循环时序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。 2．意识流描写。意识流小说注重表现人物意识活动本身，作家退出小说，着力描写人物心理的种种感受，开掘深层的意识来展露隐蔽的灵魂和内心世界。意识流描写的特点具有动态性、无逻辑性、非理性。描写层次分为意识层和潜意识层。描写的方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。 3．以心系人，以心系事。意识流小说以表现人物的心灵活动为主，化解人物心中郁积的种种情结，很少描写人物的体貌特征，淡化情节以至取消情节，事件极其微小。在心灵宇宙范围内写成一曲曲心灵史诗。 写作纯粹的意识流小说有很大的局限，但作为一种艺术手法，它融会到其他类型的小说创作中，心理永远是富有创造性的作家的表现领域。意识流小说的结构特点： 1、以人系事，以刻画人物性格为主。心理小说的情节叙事简单，事件平凡朴实，大量的心理描写为塑造人物性格服务，通过心理描写表现人物的复杂性格。如于连性格中的反抗与妥协、自尊与自卑、多疑与敏感、感性与冷静的性格特征和气质特点都通过心理描写刻画得淋漓尽致。安娜的情爱与母爱、反抗与激情的性格冲突在心理描写中也得到充分表现。 2、心理描写从属于情节。19世纪心理小说依然存在一个情节框架，心理描写依附于情节，不具独立性。情节触动、引发了心理描写，并把心理描写串连起来，体现了传统小说叙述的线性因果关系。它不同于现代心理小说独立存在的意识流描写。 3、情节心理化。心理小说中的人物经历和心理描述互为层次，有机结合。情节好似引河，心理描写好似水流，它盈满河道，充畅情节，构成了以心理描述为主的叙事结构。情节心理化通常表现为三种情况：引发式、插入式和夹叙式。引发式是以一个很小的事件为引子，以此引出大量的心理描述。例如于连握住德·瑞那夫人的手的细节，引出于连一系列的心理活动。插入式是在心理叙述中插入现实描写的细节。例如对爱玛不堪忍受乏味的家庭生活的描写。夹叙式是一边叙述情节，一边心理叙述，叙述引出心理描述，心理描述又带出情节。例如《红与黑》第43章对于连和玛特儿爱情关系的叙述，既是叙事，又是心理描写。 4、作家分析心理化。心理小说家常以叙述人的身份对人物心理作剖析，这些心理现象是人物本身没有意识到，没有认识清楚的问题。作家把他对人物心灵的认识和理解讲述给读者，形成作家分析心理化。小说描写作家分析人物心理活动的引导语通常是“他没想到”“他想错了”“她不知道”等。例如《包法利夫人》中浪漫恋爱的心理分析是作家对爱玛爱情发展结局的心理预测和它的产生缘由的心理分析，作家的分析是客观的，不带主观色彩。

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